Aparicio, Esther Cl Ponca Jardín San Antonio #454

Hacer poesía es como si apareciera alguien muerto debajo de tu cama. Una sospecha de algo. De alguien que está cavando túneles para salir a la otra calle, porque quiere escapar, sólo quiere encontrar un sitio donde detenerse por un momento, sin agentes de tránsito, sin preguntas sin llenar formularios o renovar pasaportes. O lo que harían ex escoltas intercambiándose secretos de estado. O el ánimo que uno tiene cuando sufres un despido y quieres crear un movimiento popular, reivindicar al Che, al marxismo y al final todo pasa como en diapositivas…
La poesía como espacio de exploración es súper intolerante como la azafata ésa de Iwazaki súper ordinaria con su colonia barata… Pero al revés: no tolera la intolerancia... (ves, estos son los juegos de palabras y ya puedes publicar tus libros y armar entrevistas sobre el estado de la literatura y lo que te costó escribir tus cuatro novelas y dos libros de poesía. Nadie te dice nada, sólo te aplauden. Piensas que escribes sobre el escritorio de García Márquez. Te ven, no te miran…)

2 Textos Poemáticos

DRASMONIA

... a ver que hago con mi idioma, lo llevo bajo el brazo todo el día bajo el brazo
lo mangongueo como un reloj que mi abuelo me enseñaba
mientras yo dormía la misma siesta del día anterior
y el aroma de donuts me despertaba ciegas pasiones de princesas venideras
a domicilio o ahí mismo en el mar de la cafetería
y sus waiteres sirviendo agua fresca
que precisamente le pido trapos para lustrar
mis mejores palabras que siempre diré de noche
para que no se vean ...


DIABLO ROJO

El resto de ti ni me lo recuerdes siempre estoy en las nubes.
Más cuando me subo al autobús y estás ahí de pasajera con tus piernas cruzadas
y los libros de biologías, apuntes, sobres de azúcar vacíos, números de teléfonos, pedazos de papel con recados y direcciones, limpiándote restos de comida en los labios…
Veo todo sobre ti me aburro de saber todo sobre ti todo ....
todo lo que aprendí me lo lleva tu cintura
e hice un salvaje boceto de ti...

Viviendo vacas

Cuando abro la vieja refrigeradora de mi tía, hemos trasladado los cadáveres de la Morgue oficial por DHL en bolsas negras como en irak y todo irá pasando frente al televisor apagado. Como una escultura de vinil y cordones sin amarrar. Con el microwave es distinto, lo enciendo y veo a un reo condenado en la cárcel de Utah, (a morir en la silla.. la misma) que entra a electrocutarse y la carne se achicharra huele a electricidad.. debe saber a electricidad. (a qué sabe la electricidad?... a qué sabe el dolor, la alegría, el bolero… a talvez). Los Mc Donalds fueron ideados en Cuba. Son restaurantes marxistas, entran vienen de todos lados árabes, chinos, negros, indígenas, maricas, prostitutas a pedir sus combos, sus tríos. Ayer desapareció el parque de Santana. Se lo llevaron unos ladrones que no tenían parque. Siempre soñaron con tener un parque. Lo cuidarán?.... preguntó alguien.
La Cinta Costera se conectará con la Casablanca, para ver películas en blanco y negro sobre espías, sobre recetas de cocina realizadas en buques del siglo 18.
Estoy aburrido de estar en esta telenovela donde soy el caballo Mister Ed. El guionista un exguerrillero colombiano ha dicho que el personaje es posmo y mezcla bien con la música rap para un argumento que ama un público joven. Como amarían las Nike y los Malls.
La calle 50 algún día se conectará con el Kremlin y su decadente nieve le llegará a la gente hasta las rodillas que no podrán mover sus carros tropicales cuando nieve. Todo estará desordenado, como un local vacío.

Elaborando montañas


La escritura que he venido haciendo, en este momento atraviesa un estado de parálisis. Esa perplejidad resultante me llama poderosamente la atención por el grado de indefinición en que se ha ido sumiendo. Pero esa etapa de indefinición le sigue una siguiente etapa de definición y eso es bueno para sus posibilidades de moverse ante tanta espera. En la forma como estoy escribiendo no me dice nada. Sólo encuentro un mar de preguntas. Todo es confuso y caótico. Una escritura exageradamente estricta y rígida no tiene mucho futuro salvo de caer en un vacío ininteligible y que sólo pequeñas comunidades de extrovertidos exagerados en sus planteamientos suprematistas le hagan culto y se reúnan en especies de catacumbas a leer y releer esta escritura indescifrable más cercana al jeroglífico y al pentagrama. Por ahora la calma no es el mejor indicio de reiniciar un trabajo serio de literatura, como debe ser abriéndose paso a punta de pistola o con perros bravos por delante hasta lograr entrar en una sofisticación sagrada y de reencuentro con las posibilidades que tiene el poder nombrar un caballo a través de la imagen de un tren o una camisa tendida al sol. Sobre este punto tengo algunas ideas que he pensado en una narrativa que trate sobre las vidas de gente con profesiones o habilidades consideradas raras, inútiles, perdidas, por ejemplo:

Clavadista
Vendedor de cd en semáforos
Vendedor de golosinas en autobuses
Exboxeadores
Levantador de pesas
Estriper
Bartender
Repartidor de comida en oficinas

La mayor parte vienen de barrios marginales, de casas en terrenos invadidos, caserones condenados, sin agua potable, ni luz y con graves problemas de delincuencia y drogas. Algunos quieren alcanzar fama, dinero y sacar a su familia del hueco, la mala vida peligrosa, arriesgada, dura de llevar por donde han pasado otros parientes suyos que han terminado en la cárcel o muertos. Me interesan los que no tienen metas claras que no han podido visualisarce y viven el día a día. No saben que pasará mañana. Viven sus rutinas con una resignación casi religiosa. “Así lo quiso Dios”, ponderan.

Primero hay un proceso mental que penetra en un régimen de obsesión a través de escenografías, imágenes, paisajes o recuerdos fotográficos que transcurren en términos de videojuego, repasan tu mente y predisponen hacia actitudes más hacia la comprensión de lo que entiendes como arte. Es como si ese material previo a narrar pasará por toda la historia del arte y sus descubrimientos. Por supuesto lo que se contempla es el cúmulo de sabiduría e informes que uno tiene sobre la literatura y arte en momento determinado, llena de especulación y arenas movedizas que se van filtrando donde los residuos se van acomodando en una construcción visual y luego en escritura. Lo llamaría un proceso que deviene de lo mental a lo material a través de filtros y coladores que no es que pulan la idea o la imagen sino que la advierten e informan tal como la vas a plasmar en forma de arte.


13 de enero 2009

Corazones atormentados en Brasil

……. Estás segura que no quieres preguntar…. o que preguntas de esa forma sobre tu pretendida enfermedad por lo que vistes la otra vez por televisión, la escena esa que la actriz finge una mortal fiebre en el trópico y te pareció casi angelical la mirada, el gesto de las mejillas, las cejas, la frente, los cabellos hacia atrás simulando una exquisita melancolía de una tarde específica en que se veía, desde aquí, un barco alejándose…

O la necesidad tiene cara de perro y fingiste todo esto a cambio de unos cuantos favores prepagados con la aceptación de una salida a cenar, después al cine o

alguna taberna de moda … o le ibas a proponer dar vueltas a la ciudad en ese fino auto AudiZ15 que se había comprado hace unas semanas atrás… pasó la tarjeta Visa que marcó $116.00 dólares, firmó la factura bajaron hasta el estacionamiento te abrieron la puerta y el Audi Z15 hizo un rugido como cuando el viento sopla una hoja de zinc muy delgada para alejarse tenue hacia la ciudad “a dar unas vueltas, como tu lo querías” toda esa noche sólo olió a arena …. por mencionar un olor indescriptible….

Luz de cuchillo

Los trasnochadores

Edward Hooper, pintor norteamericano murió por el 62. Lo que destaca es el trabajo de lo luminoso que extrae desde la sombra de las cosas más simples y cotidianas. Pintor de la quietud, de la velocidad de la quietud. Este que cuelgo, parece un 24 horas en la madrugada, cuando la gente va para sus trabajos...

BLUFF

En las obras/proceso de Óscar Muñoz el dibujo y la fotografía son asumidos como performance, resultando en imágenes que requieren la presencia del espectador para completarse o estabilizarse, y que se mantienen en un precario equilibrio entre existencia e invisibilidad. Obras como Narcisos, Aliento, Simulacros, Lacrimarios o Ambulatorio se transforman en el transcurso de la exposición, a menudo debido a la acción del público que activa con su cuerpo la aparición o degradación de la imagen. La presencia del tiempo, que en obras anteriores estaba dada por el carácter procesual de las piezas, es exacerbada en el trabajo reciente de Muñoz a través del recurso del vídeo.

Lacrimarios
Re/trato es, como su título lo indica, una reflexión sobre el (auto)retrato, pero también sobre la constancia y el intento. El vídeo en loop nos muestra una imagen que se construye de manera laboriosa y constante, sin respiro y sin un fin(al) aparente. Pero el medio utilizado (agua) y el soporte (una losa calentada por el sol) conspiran contra la estabilidad de este rostro precario, y actúan para borrar la imagen en el acto mismo de construirla. El trazo reitera los rasgos de identidad en un intento fútil por definir el rostro, por fijarlo de una vez y para siempre, pero la imagen, efímera, se empecina en desaparecer. Como en el mito de Sísifo, la mano realiza un trabajo difícil a sabiendas de que el fruto de este esfuerzo se perderá irremisiblemente, regresando siempre al punto de partida, en un acto doble de frustración y tenacidad.

Re/trato
La aparición efímera y espectral de una imagen había sido trabajada en Aliento (1995), obra que prefigura - y establece un puente - entre dos de las obras nuevas presentadas en esta exposición: Re/trato y Palimpsesto. Aliento consiste en una serie de espejos metálicos dispuestos a la altura del observador. Cuando el espectador respira en ellos, se revelan rostros de desconocidos que se inscriben en la propia imagen por unos instantes para luego desaparecer. Palimpsesto, por su parte, es un espejo de dos caras a las cuales se les ha retirado gran parte de la superficie reflectiva. A través de la acción de borrado en el espejo (producto del rayado sistemático de la superficie de plata - que es en donde se produce la imagen especular), se puede ver a Otro en el acto simétrico de mirar(se) mirando. La fisiología de la visión impide que el ojo enfoque ambas imágenes simultáneamente, con lo cual la atención del observador oscila constantemente entre la imagen reflejada y la imagen que se percibe a través del espejo. Si hay alguien en el otro costado, como lo anota Muñoz, "sus rostros se superponen sobre la superficie del espejo, es decir, cada uno se ve en el otro".

Por Jose Roca. Columna de Arena. Colombia